Lieber Zuschauer, dieser Untertitel wurde automatisch generiert von Trint und dementsprechend (sehr) fehlerhaft. Wenn du kannst, hilf uns bitte gute Untertitel zu erstellen: https://c3subtitles.de/talk/2120 Danke!
Jeder kennt sie, die wunderschönen
Bilder, zum Beispiel von Sternen oder von
Städten bei Tag und Nacht im Zeitraffer.
Aber fragen Sie vielleicht Wie kann man
das selber hinbekommen?
Wir haben jemand dabei, der kennt sich
wirklich gut damit aus.
Gunter Wegner ist Software-Entwickler,
der sich sein Fotografie Hobby auch
wirklich zum Job gemacht hat.
Er macht Landschaftsfotografie, Tier,
Fotografie und hat sich wirklich
auf das Thema Zeitraffer spezialisiert,
hat auch eine eigene Software für
entwickelt, die mittlerweile überall
genutzt wird und kann uns ein bisschen
erklären, wie man so etwas vielleicht
auch selber hinbekommt.
Guten Tag. Wir sind mehr gespannt.
Ja, vielen Dank für die Einladung.
Und ich komme natürlich sehr gerne der
Bitte nach, hier heute ein bisschen was
über mein Steckenpferd, die Zeitraffer,
Fotografie und speziell dabei
natürlich das, woran ich die letzten zehn
Jahre gearbeitet habe, nämlich perfekte
Übergänge vom Tag in die Nacht
und von der Nacht in den Tag
zu machen, bevor ich anfange, euch
zu erklären, wie das funktioniert.
Schauen wir uns einfach mal ein, zwei
Beispiele an!
Die Königsdisziplin ist ganz sicher, vom
Tag bis zu den aufgehenden
Sternen bis zur Milchstraße Aufnahmen
zu machen.
Und das ist etwas,
was vor 10
15 Jahren noch als
unmöglich galt.
Und daher hat man es den heiligen
Gral der Zeitraffer Fotografie genannt.
Und bevor ich dazu komme, wie
man das macht, möchte ich euch
vielleicht einen ganz kurzen Einblick
geben, was eigentlich überhaupt
Zeitraffer sind, wie man die aufnimmt.
Wir sprechen hier immer über Sequenzen
von Einzel Fotos, die wir
in einem Abstand von
im Grunde genommen zwischen einer und
dreißig Sekunden aufnehmen.
Und das ganze spielen wir dann hinterher
in Video Geschwindigkeit ab.
In der Regel mit 30 Bildern pro Sekunde
und erhalten daher
dadurch eine hohe Beschleunigung.
Wenn man zum Beispiel ein sogenanntes
Intervall, also die Zeit zwischen zwei
Aufnahmen von fünf Sekunden hat, dann ist
das ja schon eine Beschleunigung von 150
fach.
Und bei solchen Astro Aufnahmen,
wo die Milchstraße dann aufgeht,
da arbeitet man eher mit Intervallen
zwischen 20 und 30 Sekunden
und dort hat man dann schon eine
Beschleunigung von 900
fach.
Das ist natürlich faszinierend, weil
man so Dinge visualisieren
kann, die man halt mit bloßem Auge
nicht sehen kann.
Und normalerweise
erkläre ich immer erst mal, wie man
überhaupt standardmäßig Zeitraffer
aufnimmt und was man dabei alles beachten
muss.
Ich habe zu dem Thema auch ein Buch
geschrieben, das sind 480
Seiten. Also es ist eine Menge
Zeug eigentlich, was man wissen muss.
Und dann kommen irgendwann diese
heiligen Gral Aufnahmen, also diese
Übergänge vom Tag in die Nacht und
das machen wir heute aber direkt.
Das heißt, ich
hoffe, ihr seht mir nach, dass
ich auf die Grundlagen.
Kann ich jetzt heute auf Zeitgründen halt
leider nicht eingehen.
Aber wenn euch das interessiert, erfindet
ihr auch ganz viele kostenlose
Informationen bei mir auf der Webseite.
Ja, wenn wir jetzt einen Zeitraffer
aufnehmen,
habe ich eben schon gesagt, es gibt das
Intervall. Das ist die Zeit zwischen zwei
Aufnahmen und in dieses Intervall.
Da wird gehört die Belichtungszeit,
also die Zeit, die die Kamera belichtet
und eine schwarze Zeit, wo die Kamera
eben nicht belichtet und auf das nächste
Bild wartet.
Und so werden halt Zeitraffer eigentlich
als Einzelbilder hintereinander
aufgenommen.
Und die große Herausforderung,
jetzt bei solchen Tag zu
Nacht und Nacht zu Tag aufnahmen,
ist eigentlich die riesige Dynamikumfang,
den wir dort abbilden müssen.
Wenn wir jetzt zum Beispiel tagsüber
eine Aufnahme machen, die
wir korrekt belichten, dann könnte
sie beispielsweise mit einer Sekunde
aufgenommen werden.
ISO 100, Blende acht.
Das ist gängig.
Tagsüber, wenn die Sonne scheint,
eine gängige Kameraeinstellung.
Wenn wir jetzt eine Nacht Aufnahmen
machen, wie die von der Milchstraße, die
ihr gerade gesehen habt.
Dann sind wir beispielsweise bei einer
Belichtungszeit von 16 Sekunden,
nahezu so von 3200
und einer Blende zwei.
Sprich Wir haben
völlig andere Kameraeinstellungen,
die wir nachts benötigen versus
denen, die wir tagsüber benötigen.
Und um sich das mal klar zu machen, wie
groß dieser Unterschied ist.
Man spricht ja hier von Licht
Werten oder von Blenden Stufen.
Der Unterschied zwischen 1000 und 16
Sekunden werden schon 14 Blenden stufen.
Der Unterschied zwischen ISO 100 und 3200
sind noch mal fünf Blenden Stufen und
dann haben wir noch diesen Blenden
Unterschied. Das sind noch mal vier
Blenden, Stufen, jede Blende, Stufen,
Blenden. Stufe ist immer eine
Verdoppelung oder Halbierung der
Helligkeit.
So wie wir jetzt hier insgesamt auf 23
Blenden Stufen Unterschied kommen, dann
bedeutet das eine
Helligkeit Unterschied von 2
hoch 23.
Na also, es würde nachts
in unsere Kamera ein acht
Millionen Strahl
des Lichtes nur fallen wie tagsüber.
Und das ist klar, dass
man da große Schwierigkeiten hat, diesen
riesigen Dynamikumfang abzubilden.
Und das ist ja nur der Unterschied
zwischen den Aufnahmen.
Dazu kommt ja noch der Dynamikumfang des
Bildes selber, der auch noch
mal irgendwo zwischen 12 und 14
Blenden Stufen liegt.
Also ihr seht, wir müssen mit völlig
unterschiedlichen Kameraeinstellungen
tagsüber und nachts arbeiten.
Und bevor es diese Methode gab,
die ich entwickelt habe, haben sich auch
große Filmproduzenten
für Natur, Dokumentation und so weiter
damit beholfen, einfach tagsüber eine
Aufnahme zu machen mit der Einstellung,
die hier oben steht beispielsweise und
nachts eine Aufnahme mit der Einstellung,
die unten steht und dann einfach in der
Video Bearbeitung eine Überblendung zu
machen, was dann natürlich
irgendwie aussieht, aber
natürlich nichts mit der Realität
zu tun hat und auch nicht die Faszination
wiedergibt, die man empfindet, wenn man
das halt sieht.
So, wenn wir uns mal anschauen, wie
dieser Dynamikumfang eigentlich sich in
der Kamera zusammensetzt, diese
14 Dateien, die die meisten Spiegelreflex
und System Kameras
halt heute rausgeben, dann
ist das natürlich ein viel größerer
Dynamikumfang als den, dem
wir im endgültigen bearbeiteten
Bild hinterher benötigen.
Da haben wir heute immer noch irgendwo
einen Konsens, der wo die meisten Bilder
als JPEG ausgegeben werden und die
meisten Videodateien ebenfalls
ein relativ geringes
8 Bit,
eine 8 Bit Auflösung haben,
die halt nur 216
56 Abstufung pro
Farb Kanal abbildet versus
den riesigen sechs und zehn tausend drei
hundert vier und achtzig Abstufungen bei
den Rohdaten aus der Kamera.
Und das können wir uns zunutze machen.
Denn wenn wir sowieso diesen
Dynamikumfang hier mal als Histogramm
dargestellt komprimieren bei der
Bearbeitung, dann haben wir Spielraum,
um während der Aufnahme
dieses Histogramm zu verschieben.
Ganz wichtig ist, dass wir bei der
Aufnahme vermeiden, unsere
Bilder über zu belichten, denn alles was
überbelichtet ist, ist abgeschnitten.
Nach rechts, das sind dann die Lichter,
die wir niemals wiederbekommen.
Umgekehrt ist eine leichte unter
Belichtung nicht schlimm und selbst eine
starke unter Belichtung kann man in der
Nachbearbeitung aus den Rohdaten
noch retten.
Wenn man das jetzt weiß, dann kann man
die Kamera im einfachsten Fall manuell
nachstellen während der Aufnahme.
Man beobachtet dazu das Histogramm
und stellt dann bei entsprechender über
oder unter Belichtung einfach vorsichtig
die Kamera nach und man bekommt dann so
eine Zickzack mäßige Dominanz
Kurve.
Sprich die Bilder werden hier bei einem
Sonnenaufgang immer heller.
Dann stellt man die Kamera nach, dann
gibt es einen Sprung nach unten, dann
wenn sie wieder dunkler, dann stellt man
sie wieder nach. Und Ziel ist, dass man
in einem solchen Korridor bleibt.
Das Dynamikumfang, den die Kamera
abbilden kann, sprich also zu keinem
Zeitpunkt tatsächlich überbelichtet
und auch nicht wirklich ganz extrem
unterbelichtet.
Und angleichen kann man das Ganze dann
mit der Softwarefehler Time letztlich
entwickelt habe, die ich euch gleich
zeigen werde.
Das heißt also sukzessive Während
der Aufnahme wird das Histogramm hinten
auf dem Display unserer Kamera immer
weiter nach links wandern, wenn wir einen
Sonnenuntergang haben, die Bilder werden
immer dunkler und wenn wir feststellen,
wir haben hier so ein klein bisschen
Platz, dann stellen wir die
Kamera entsprechend nach und das Programm
springt dann wieder nach rechts.
Und diese Sequenz mit den Sprüngen,
die sieht dann ungefähr so aus
Wir haben ja jetzt mal ein Sonnenaufgang.
Es wird also immer heller und immer kurz
bevor es dann hier überbelichtet.
Am Himmel stellen wir die Kamera nach,
um die Bilder wieder zurück in
den Dynamikumfang zu bringen, den
die Kamera abbilden kann.
Und dann kommt der Timeless
und berechnet mit dem sogenannten Holy
Grail Wizard, also dem Zauberer,
der das Ganze korrigiert, dann
entsprechende Korrektur Kurve,
die so spiegelbildlich zu dieser Dominanz
Kurve aussieht.
Und wenn wir uns dann das Ganze
anschauen, dann ist das Ergebnis
wunderschön geglättet und von diesen
ganzen Sprüngen sieht man überhaupt
nichts mehr.
Mit dieser Technik kann man jetzt
wirklich beliebige Übergänge machen.
Dieser Schrecken, dieses riesigen
Dynamikumfang, den man abbilden muss,
ist dadurch halt weg, weil man so
lange man jedes Einzelbild
für sich so belichtet, dass
es nicht außerhalb des
Dynamic Umfangs ist, also
sprich Gras über oder unterbelichtet ist,
kann man hinterher das alles korrigieren.
Oft kommt jetzt die Frage Warum machen
wir das nicht im Modus der
Kamera oder mit ISO Automatik?
Das Problem ist, dass der Kamera
Belichtungsmesser nicht wirklich
zuverlässig ist.
Die Kamera Belichtungsmesser, die
schwanken relativ
gerne, sobald eine kleine Störung
ist, dann wird schon
eine andere Belichtung gemessen und
sie funktionieren auch ab einer gewissen
Dunkelheit nicht mehr.
Zusätzlich hat man auch kaum Kontrolle
über die Belichtungszeit oder die
Belichtung überhaupt der Bilder der
Kamera Belichtungsmesser der macht halt
irgendwo eine STANDARD
Belichtung. Aber wir können halt auch
nicht wirklich eingreifen,
falls wir feststellen, die Bilder wären
doch zu hell oder zu dunkel.
Und das ist
also bei den modernen Kameras
wird das jetzt immer besser, dass sie
sich zum Teil auch auf solche Situationen
ausgelegt sind.
Aber ich bevorzuge immer noch
eher den manuellen Weg
oder halt noch besser
eine Automatisierung mithilfe
einer Smartphone-App,
die ich auch oder
die von einem anderen Entwickler,
dem sollte ein Newbie gibt das kurz oder
der Sport nennt sich das.
Ich habe da ein paar Ideen zu
beigesteuert, um sozusagen diese
Zeitraffer Holy Grail Aufnahmen
auch dann mit dieser App automatisiert
steuern können.
Und das Coole
dabei ist dann, dass es
einen speziellen Algorithmus gibt, der
die Histogramm, die die Kamera liefert,
analysiert und entsprechend dafür
sorgt, dass die Belichtung permanent
immer perfekt zu jedem Zeitpunkt
an der Kamera eingestellt wird.
Dadurch muss man nicht mehr daneben
stehen, die Kamera nicht von Hand
nachstellen und bekommt trotzdem
genau auf diese Zeitraffer Zielsetzung
ausgerichtete Sequenzen.
Und das ganze sieht dann sehr sehr schön
gleichmäßig aus in der Nachstellung, wie
man hier in dieser Kurve sieht.
Und die Ergebnisse sind halt
auch wirklich perfekt,
was die Aufnahme angeht und alles
weitere, was man dann hinterher macht,
das passiert dann halt in der Software.
Ja, schauen wir uns doch die Software
direkt mal an..
Ich würde mal rüber springen in das
Latein. Ich möchte gerne mit euch
gemeinsam eine Sequenz jetzt in der
Kürze der Zeit bearbeiten.
Ich habe hier mal die eine Sequenz, die
ich euch schon fertig entwickelt am
Anfang gezeigt habe, geladen,
die auch mal wirklich seht, wie das
funktioniert.
So kommt sie aus der Kamera.
Wir können sie hier direkt einmal
abspielen und ihr seht da ein ganz wildes
Flackern, zumindest bis dann die Ent
belichtung erreicht ist.
In diesem Fall haben wir hier angefangen
mit einer halben Sekunde Verschlusszeit,
eine ISO 100 und am Ende sind wir dann
beinahe ISO 4000
und 16 Sekunden
Belichtungszeit, also auch ein sehr
großer Dynamikumfang, den wir hier
abbilden, auch wenn wir hier schon zur
blauen Stunde starten.
Und auch hier die Erklärung.
Ihr findet ausführliche Tutorials
auf meiner Webseite Narayen Dotcom
auf Deutsch auf Geh weg Nadine Und
dort gibt es halt auch Bücher, E-Books
und so weiter, wo das alles erklärt ist.
Deswegen machen wir das jetzt hier
relativ schnell.
Zunächst mal definiere
ich mir Keyframes.
Das sind die Bilder, die ich jetzt
eigentlich bearbeiten möchte, weil ich
wieder nicht jedes Bild aus dieser
Sequenz bearbeiten.
Diese Sprünge markierte automatisch mit
diesem kleinen gelben Dreiecken.
Da müssen wir uns nicht drum kümmern.
Das macht er. Dann ist es nur wichtig,
dass wir jetzt immer dort, wo wir denken,
dass sich was an der Farbgebung oder an
den Kontrasten der Sequenz
ändert, dass wir dort ein Keyframes Bild
hinsetzen.
Und jetzt würde ich zum Beispiel mich
hier mal einsetzen, weil hier ändert sich
der Weißabgleich.
Hier kommt die Milchstraße schon hoch.
Hier würde ich mir auch noch einsetzen
setzen.
Und vielleicht hier noch ein.
Den würde ich jetzt mal wegnehmen wieder.
Und dann lieber noch ein
Stückchen weiter hinten noch einen setzen
und ganz am Ende haben wir dann auch ein
so als nächstes.
Also das sind jetzt die Bilder.
Die wir uns gleich vornehmen
werden und bearbeiten werden alle Bilder
werden automatisch berechnet.
Als nächstes nehmen wir uns jetzt diese
Zickzack Kurve vor und lassen die einfach
kompensieren. Das ist ein Klick auf
diesen heiligen Gral.
Der berechnet die Conversations
Kurve. In manchen Fällen ist es
notwendig, die noch ein bisschen zu
drehen, damit man die schön dicht hier an
diese Mittellinie mit die Korrekturen
halt nicht so ausufernd werden.
Aber in diesem Fall ist es so alles
wunderbar. Wir speichern und
jetzt nehmen wir uns diese Sequenz
nach Lightroom und wollen
dort diese Keyframes bearbeiten.
Ziehen wir die jetzt in mein
Lightroom rein.
Mist, das hätte ich vorher starten
sollen.
Es ist schon drin.
Ich werde jetzt einfach einmal Metadaten
aus Dateien lesen machen, um
quasi diese.
Bearbeitung, die wir jetzt angefangen
haben, schon mal hier rein
zu ziehen.
Das ist das, was wir jetzt vorbereitet
haben, jetzt im Latein Labs
landet jetzt in Lightroom, ich kann kurz
dazu erzählen Wir arbeiten hier
mit RAW Dateien und die
gesamten Bearbeitungen, die das Timeless
macht, basieren auf Metadaten
Ebene.
Das heißt, sie werden erst ganz am Ende
vor dem vor der Ausgabe des
endgültigen Films einmal
auf die Rohdaten angewandt, sprich also,
die Rohdaten werden dann entwickelt
und alles, was vorher passiert, ist
rein kalkulatorischen.
Das heißt, wir können so viel bearbeiten
wie wir wollen, ohne dass wir
Qualitätsverlust haben.
So, ich setze mir jetzt mal ein Filter
auf meine Keyframes, weil wir wollen
nur die Keyframes sehen.
Das sind nämlich jetzt die Bilder, die
wir bearbeiten wollen.
Und dann gehen wir jetzt ganz normal
vor und entwickeln uns
diese Keyframes.
Ich werde das jetzt mal relativ schnell
machen.
Achte bei der Entwicklung auch hier
wieder auf das Histogramm, dass, wenn ich
überbelegten nehme ein bisschen
die Lichter raus, hell
die tiefen ein bisschen auf
so eine reine Contrast Bearbeitung und
kümmer mich halt hier um den
Weißabgleich.
Wie am Anfang in der blauen Stunde sind
und schönen Übergang haben wollen, mache
ich jetzt das erste Bild ein bisschen
blauer.
Was ich mir noch vorbereiten würde wäre
einen Verlaufes Filter für
diesen unteren Bereich, der nachher sehr
dunkel wird.
Den werde ich mir jetzt hier einen
dieser vorbereiteten Verlaufs Filter
nehmen und mir den hier unten schon mal
hinlegen, damit ich dort
den Boden nachher ein
bisschen aufhellen kann, wenn es dunkel
wird.
Ein jetzt schon mal ein klein bisschen,
dass das hier heller machen.
Und dann würde ich mir noch einen zweiten
Filter vorbereiten und zwar eine
Maske für die Milchstraße.
Die würde ich mir hier auch schon mal
ungefähr dort hinlegen,
wo nachher die Milchstraße erscheinen
wird. Wir können immer hin und herschalten.
Also hier ungefähr wird sie nachher sein,
das heißt, ich kann die
Maske da schon mal ungefähr hinlegen,
dann könnte ich die Milchstraße nachher
sogar noch über diese Maske
ein bisschen separat bearbeiten.
Okay, nehmen wir mal, gehen wir mal von
dem ersten Bild auf das zweite und
hier würden wir uns jetzt ein Skript
anwenden, was die Einstellungen
auf das zweite Frame überträgt,
ohne dass es diese ganzen Korrekturen,
die wir schon im Timeless gemacht haben,
zerstört.
Jetzt gehen wir auf das zweite Bild
aus der Maske wieder raus.
Hier kommen die Sterne schon hoch.
Mir geht es vor allen Dingen jetzt ein
bisschen, dass wir den Weißabgleich ein
bisschen angleichen.
Aber der Nachthimmel ist ja nicht blau.
Hier können wir noch sagen Gut, wir sind
so ein bisschen in der in der blauen
Stunde.
Dann würde ich vielleicht hier auch das
Ganze noch ein bisschen heller machen.
Wir sagen, hier kommt die grade die
Milchstraße mal so über den Horizont
und dann gehen wir jetzt mal auf
das nächste Bild.
Synchronisieren und auch wieder diese
Einstellung rüber, um einen schönen
Ausgangspunkt zu haben.
So, jetzt können wir schon mal auf
unsere Milchstraße.
In Filter, den wir hier gesetzt haben,
sieht eigentlich ganz gut aus.
Von der Position her.
Und da machen wir einfach auch ein klein
bisschen Kontrast.
Also bitte nicht zu viel jetzt
an der Milchstraße einzeln herumdoktern,
das wirkt oft sehr unnatürlich, wenn man
solche Bilder seht. Ich mache da einfach
ein ganz klein bisschen Kontrast
und ein ganz Mü
an Dunst entfernen, nur um diese
in diesen Kontrast etwas
hervorzuheben.
So und jetzt machen wir.
Den Weißabgleich des Himmels
Wenn es wirklich dunkel ist, dann ist der
Weißabgleich des Himmels eigentlich
neutral, das heißt, wir können uns diese
Pipette nehmen hier und auf den Himmel
klicken und dann stimmt die Farbe.
Viele haben immer Probleme damit, die
Farbe des Himmels richtig einzustellen.
Bei solchen Nachtaufnahmen.
Das ist eigentlich ein ganz guter Trick.
Der Nachthimmel ist tatsächlich relativ
neutral in seiner Färbung.
So machen wir ja noch
ein bisschen bisschen mehr Kontrast
rein.
Und dann synchronisieren wir uns das auf
unseren nächsten Keyframes.
Ihr seht, wie sich der Weißabgleich
ändert im Laufe der Nacht, wie sich diese
Farbtemperatur ändert, was aber nicht
der Realität entspricht, sondern das ist
das, was die Kamera herausgibt.
Deswegen neutralisierte ich mir das jetzt
hier. Aber ich habe hier komplett andere
Weißabgleich Einstellung als hier und
deswegen ist es auch unter anderem so
wichtig, dass wir nachher diesen Übergang
machen. Das sieht ganz gut aus.
Kann es vielleicht unten den
den Boden noch ein bisschen aufhellen?
Da hatten wir ja auch diesen einen
Verlaufs Filter hin gemacht.
Und synchronisieren uns das auf das
nächste Bild.
Hier würden wir jetzt auch die
Milchstraße ein bisschen nachspüren über
die Maske wieder oben.
Die hat sich ja verschoben.
Das heißt, wir müssen diesen Gradienten
jetzt entsprechend nachfühlen.
Und das machen wir bei dem letzten dann
auch.
Da ist sie wieder weitergewandert.
Hier sieht man den Unterschied Ich habe
da nicht viel gemacht,
sondern wirklich nur ganz wenig
den Kontrast in der Milchstrasse erhöht.
Okay, das soll es gewesen sein mit
unserer Bearbeitung.
Ich gehe jetzt in die Raster Ansicht in
Lightroom, markiere mir alles und
speicher mir jetzt wieder diese Metadaten
für die Bilder raus, indem ich hier
auf Metadaten in Dateien
speichern gehe.
Und jetzt wechseln wir wieder zurück in
Latein.
Machen hier einen Übergang.
Das heißt, wir laden uns jetzt
die Keyframes, die Metadaten der
Keyframes und lassen alle zwischen Bilder
berechnen und im Anschluss
werden dann hier die visuellen Vorschauen
generiert. Sprich jetzt werden Vorschauen
entwickelt mit den Bearbeitungen,
die wir gemacht haben.
Alles nach wie vor auf Meta-Daten
Ebene.
Nur dass wir jetzt hier wirklich die
Vorschauen sehen und dementsprechend
jetzt auch hier einen tatsächlichen
Helligkeit Verlauf bekommen.
Diese ganzen Zickzack
Geschichten, die sind alle schon
herausgerechnet worden durch diesen Holy
Grail Wizard.
Und jetzt bauen wir hier die Vorschauen
auf und das sieht eigentlich schon sehr
gut aus. Und fertig sind können
wir das ganze abspielen.
Wir haben tatsächlich schon eine
ziemlich gute Bearbeitung
hinbekommen, dieses Übergangs
vom Tag bis zur Milchstraße.
Jetzt ist sie noch so ein klein bisschen
ruft die Kurve hier und das machen wir
jetzt im nächsten Schritt.
Wir machen jetzt das sogenannte Visuelle,
die Flicker.
Und das ist auch wieder ein Algorithmus,
der komplett verlustfrei arbeitet.
Wir können jetzt hier eine ideale Kurve
über unsere Dominanz Kurve legen
und sagen Okay, wir möchten, dass unsere
Dominanz Kurve so verläuft.
Bevor ich das mache, setze ich mir noch
ein Referenz Bereich für die Kalkulation
dieser Kurve hier oben in den Himmel.
Einfach damit hier unten
diese Kontrast Effekte die hier sind
oder die Autos, die dazwischen mal
ihre Scheinwerfer hier auf dem Berg
geleuchtet haben, die nicht mit erfasst
werden. Und dementsprechend
würde ich jetzt sagen, das ist jetzt nur
der Bereich, der benutzt wird, um diese
Kurve zu berechnen.
Und jetzt glätten wir die Kurve, da
können wir jetzt auch ein Mutterpass
machen. Das bedeutet, er macht jetzt
einfach mehrere Durchgänge, bis die Kurve
tatsächlich perfekt ist und das auch
alles verlustfrei.
Ich gehe mal auf Anwenden.
Jetzt hier eine rote Korrektur Kurve noch
mal berechnet und wendet jetzt
diese Korrekturen
an und je mehr Durchgänge
wir jetzt beim Flicker machen,
umso dichter wird jetzt diese pinke
Kurve. Mit unserer Dominanz werden
an der grünen Kurve liegen und es
werden auch immer nur die Bilder noch mal
neu angefasst, die tatsächlich noch
etwas entfernt von der grünen Kurve sind.
Und ihr könnt da letzten Endes 10 oder
20 Durchgänge machen.
Braucht man in der Regel nie.
Nach drei Durchgängen ist man eigentlich
fertig.
Und ihr habt keinen Qualitätsverlust,
weil das alles im Hintergrund nur
kalkulatorischen stattfindet und
erst ganz am Ende beim Export tatsächlich
auf die in die
Rohdaten rein entwickelt wird.
So, jetzt sieht das sehr schön glatt
aus.
Wir haben keinen Flicker mehr
und damit ist die Sequenz eigentlich
bereit zur Ausgabe.
Um das jetzt zu machen, gehen wir noch
mal zurück ins Lightroom.
Jetzt würde ich mir alle zwischen Bilder
laden. Das heißt, ich hole mir meine
komplette Sequenz, nicht nur die
Keyframes, markiere die.
Und lad mir jetzt die Metadaten
aus diesen Dateien.
Da sind jetzt all die Metadaten, die im
Netz geschrieben hat, drin.
Und wir haben dann jetzt gleich im
Anschluss eine perfekte
entwickelte Sequenz mit allen Glättung
und so weiter im Lightroom
immer noch basierend auf den
Dateien und den Anweisungen
zur Entwicklung.
Und im nächsten Schritt können wir jetzt
diese Sequenz exportieren.
Da gibt es ein spezielles Plugin.
Vom Timeless aus auf diese
Auflösung hier alles sehr riesig.
So, und hier können wir jetzt
diese Sequenz einfach mal exportieren.
Und jetzt werden daraus
x entwickelte Master
Dateien erstellt, das kann man für
den professionellen Bereich mit TIFF
Dateien machen.
In diesem Fall jetzt hier für die Demo
reicht es aus, wenn wir da mit JPEG
Dateien arbeiten.
Lightroom exportiert jetzt diese
Dateien und im nächsten Schritt wird es
dann das Video daraus rendern
lassen. Vom Timeless ich zeige euch
hier schon mal den Armen,
den Randa Dialog.
Hier gibt es jetzt halt die klassischen
Video Einstellungen.
Man kann jetzt hier mit dem hat 2:6
ihr Codec arbeiten, hat 2 6 5
min pro Reise den x
r Kodak und kann hoch Auflösungen
8k und sogar höhere Auflösungen
je nachdem welchen welchen Kodex man
jetzt hier nutzt.
Man kann in verschiedenen Qualitäten
arbeiten.
Wir werden jetzt mal in diesem Fall
einfach mal mit Hartz
IV in 1080p
hoher Qualität arbeiten und
dann können wir hier auch noch ein paar
Nachbearbeitung machen.
Wir können zum Beispiel das
Seitenverhältnis einstellen.
Wir können uns hier noch mal einen
Schnitt setzen auf
16 zu 9, was ja im Video Bereich
gängig ist.
Und wir können uns hier und das ist ganz
praktisch gerade bei solchen
Nachtaufnahmen noch ein sogenanntes
Motion Blur anwenden lassen.
Das ist eine Überblendung
zwischen benachbarten Frames, die das
Ganze dann halt hinterher noch mal
ästhetischer machen.
So, und unsere Exporte
müsste jetzt eigentlich durch sein.
Jetzt würde ich was man gucken,
die schon aufgerufen.
Jetzt machen wir mal hier Video rendern.
Und jetzt gibt er hier unten das Video
aus von dieser Master Datei
oder von diesen entwickelten Master
Dateien. Die werden jetzt halt in ein
Video überführt.
Das geht auch relativ flott und
dann können wir uns das Video
gleich anschauen.
Jederzeit.
Basierend auf diesen Exportierender
Teilen das Video auch in
unterschiedlichen Formaten neu rendern.
Wenn man beispielsweise eine Vorschau in
mp4 macht, full HD und dann
Kunde kommt, sagt ich möchte jetzt die
Sequenz kaufen, dann kann man, muss man
nicht alles noch mal machen, sondern kann
man einfach basierend auf diesen
exportierten Dateien einfach
neu rendern und das Ganze dann
beispielsweise im Progress Format
ausgeben.
So, jetzt gucken wir uns mal an, was
er, was wir hier gebaut haben.
Haben wir noch mal von vorne.
Ja, also das ist doch
mal für die Schnelligkeit, in der
wir das jetzt gemacht haben, ein durchaus
ganz anständiges Ergebnis geworden.
Jetzt hoffe ich, ich komme hier wieder
zurück, genau.
Ja, das war wirklich glaube ich, die
schnellste Präsentation zum Thema
Holy Grail, die ich jemals gehalten habe.
Ich hoffe, ihr seid trotzdem mitgekommen.
Wie gesagt, es fehlten jetzt die
kompletten Basics.
Eigentlich zum Thema Zeitraffer
Fotografie.
Aber das findet ihr halt alles auf meinen
Seiten und ich würde mich
wahnsinnig freuen, wenn ihr da
vorbeischaut. Und wenn ihr Fragen habt,
könnt ihr euch natürlich auch jederzeit
mich einfach anschreiben.
Es gibt auch im Zeitraffer Forum
auf Forum Lateinisches Dotcom
und dort finden auch
interessante
Diskussionen zu dem Thema statt
und ich beantworte da auch
jeden Tag Fragen.
Hier findet ihr noch mal die Links
bedanke ich mich recht herzlich für die
Aufmerksamkeit und natürlich auch die
Einladung vom Chaos Computer Club,
hier meine Software
und meine Frau und meine
Werkzeuge präsentieren zu können.
Vielen Dank!
Ich bedanke mich für die vielen wirklich
wunderschönen Bilder.
Das ist schon sehr
beeindruckend, das zu sehen und auch zu
sehen, wie doch einfach es geht.
Wir haben natürlich einige Fragen aus dem
Lager zusammengesucht hat.
Vielen Dank dafür.
Die erste Frage ist tatsächlich, ob du
Erfahrung mit kennen lernen, also die
Alternative freie Firmware gesammelt
hast.
Also ich selber setze das nicht ein, weil
ich eigentlich
fotografiere. Ich hatte das schon mal
auch drauf.
Das funktioniert auch ganz gut.
Also da gibt es auch einige Werkzeuge
drin in dieser alternativen Firmware
mit denen, die es erleichtern
Zeitraffer aufzunehmen.
Aber ganz so flexibel wie mit dieser
vorgestellten App
Code, der ist der.
Der Sport ist man damit auch nicht,
weil wenn die Kamera nämlich einmal läuft
und aufnimmt, kann man in der Regel nicht
mehr eingreifen.
Das wäre auch dort, sag ich mal, mein
Ansatzpunkt, wo ich sagen würde, das
würde mich stören jetzt.
Ok, verständlich.
Die nächste Frage ist, wenn ich es
richtig gelesen habe, dass du von Tag zu
Nacht sehr stark die Blenden Öffnung, wie
gehst du mit der entstehenden tiefen
Unschärfe um, da du bei deinen Lauf
Landschaftsaufnahmen häufig auch
Vordergrund Objekte, zum Beispiel Baum
hast du den Fokus während der Aufnahme?
Ja, das ist ein. Das ist eine gute Frage.
Gerade bei Blenden Änderungen ist es
tatsächlich so Das eine ist die
Schärfentiefe, die sich ändert.
Das ist ja bei solchen
Landschaftsaufnahmen, je nachdem, wie man
den Vordergrund positioniert.
Da kann man noch so ein bisschen.
Das kann man das Feld nicht so richtig
auf bei den Zeitraffer an.
Aber was halt unter Umständen auffällt,
ist eine Änderung an der Initiierung des
Objektives.
Die meisten Objektive oder eigentlich
alle Objektive vegetieren halt völlig
unterschiedlich.
War offener Blende versus geschlossener
Blende und das muss man tatsächlich im
Hinterkopf behalten.
Und deswegen versuche ich auch zu
vermeiden, einen Blenden
Rampling wirklich sagen wir mal von
Blende 11 bis Blende 1 4 zu machen,
weil man das in der Regel im
endgültigen Zeitraffer sieht und das auch
ganz schwer zu korrigieren ist.
Das heißt, ich bewege mich dann in einem
bestimmten Bereich und es hängt immer
wirklich davon ab, welches,
ja was das Ergebnis sein soll oder
welche Situation ich habe,
die ich da aufnehme.
Aber es ist tatsächlich ein ganz valider
Punkt und man muss das im Hinterkopf
behalten und sich
tatsächlich überlegen, ob man das
dann macht oder ob man dann von
vornherein auf das Blenden Rampling
halt verzichtet und eher mit offener
Blende schon startet oder
wie auch immer. Aber es hängt von der
Situation ab.
Okay, verstanden.
Das nächste Frage wäre tatsächlich, was
für Hardware du bei der Fotografie
verwendest. Normalerweise das schon
gesagt und nutze die Nikon.
Ja, ich benutze diverse Nikon.
Mittlerweile bin ich bei den Spiegelungen
Nikon Kameras angekommen,
einfach weil sie ein bisschen kleiner
sind und einige Vorteile
haben bis jetzt die moderneren Varianten
gegenüber den DSLR sind.
Aber ich habe halt auch vorher die ganze
Zeit mit DSLR meine Zeitraffer
aufgenommen.
Das funktioniert alles wunderbar.
Also die Kamera selbst ist im
Grunde genommen bis auf
Nuancen. Gibt es da bezüglich
Zeitraffer eigentlich gar kein,
gar keine so hohen Anforderungen?
Eigentlich alle Kameras der letzten 5
Jahre sind wirklich so, so
gut, dass man, wenn man die
im Format betreibt und damit
seine Aufnahmen macht, eigentlich
perfekte Ergebnisse kriegt.
Tatsächlich sind die Unterschiede
wirklich nur sichtbar bei solchen ganz
krassen Nachtaufnahmen.
Bei solchen Milchstraßen Aufnahmen, wo es
dann wirklich um eine auf den
Dynamikumfang und das Verhalten mal
ankommt. Aber auch hier kann man viel
mehr dadurch erreichen, dass man
Lichtstärke so objektiv kauft.
Also beispielsweise der Unterschied, was
vielen gar nicht klar ist zwischen dem
Objektiv mit Lichtstärke 2 8
und einem Objektiv mit Lichtstärke 1:4
sind zwei Blenden Stufen.
Das heißt, das Zweitakter Objektiv lässt
nur ein Viertel des Lichts rein,
was einen Riesenunterschied macht.
Also wir haben in den letzten 10 Jahren
glaube ich keine so
große Entwicklung bei den Kameras
Sensoren gesehen, dass sie das
kompensieren würden.
Also dann 10 Jahre alte Kamera mit
dem ihrer Objektiv wird mindestens
genauso gut sein wie ne heutige
Kamera mit 2 8 Objektiv.
Also lieber in Objektive investieren.
Das macht viel, viel mehr Sinn als
ständig immer die neueste Kamera
einzusetzen.
Okay, wenn ich mal soweit bin, was ist
dann? Ich habe noch eine Frage zur
Programmierung der Software.
Kann man dazu irgendwas sagen?
Bekannt Programmiersprache wie was wurde
da gemacht? Wie wurde es gemacht?
Ich habe das in Java programmiert,
einfach weil es Plattform unabhängig
ist. Ich
mache das ja für PC und
Mac. Und jetzt mit der neuen Version gibt
es auch eine native Version für die Mac
Silicon Architektur, die ich tatsächlich
relativ effizient und performant
ist, gerade bei solchen Aufgaben.
Was dem Ganzen dann auch noch einen
Performance Boost gibt an der Stelle.
Es sind ja wirklich viele Berechnungen,
die da stattfinden und es kommt halt
darauf an, dass es das ist halt wirklich
effizient und schnell ist.
Und ja, ich habe ganz
massiv setzt sich bei Latein schon seit
vielen, vielen Jahren auf neben
Läufigkeit, sprich also Multi Training
und jetzt eben, was ich hier gesehen
habe. Das lief jetzt auf 32 Kernen
parallel. Das heißt, dieses Erstellen der
Vorschauen ist wirklich hochgradig
parallelisiert und ich hatte das schon
zu einem Zeitpunkt so umgesetzt.
Da hat Lightroom halt zum Beispiel noch
wirklich sukzessive immer ein Bild nach
dem anderen exportiert, egal wie
krass die Hardware war, die dahinter
lief. Also das ist tatsächlich
immer aus Sicht der Informatik
eine Aufgabenstellung nicht, die nicht
trivial ist. Diese diese Parallelisierung
von Prozessen und die halt nur nach und
nach in die in die Software kommt, weil
die Prozessoren ja selber nicht nicht
mehr wirklich so richtig viel schneller
werden, sondern es eher darum geht,
multiple Kerne anzubieten.
Nur die müssen halt von der Software auch
bedient werden und das macht es
mittlerweile sehr sehr gut und dadurch
ist es halt auch sehr effizient.
Okay, ich habe noch eine letzte Frage.
Bevor wir dann in die Akesson gehen und
zwar wie stark ist Altertümliches
dann mit Lightroom kompatibel?
Kann man auch andere Metadaten reintun?
Braucht man Lightroom?
Unbedingt. Dafür gibt es andere
OpenSource Möglichkeiten, die man nutzen
kann. Ja, ich habe mir natürlich
alle Rock und Werte am Markt angeschaut
und es bietet eigentlich so gut wie
keiner wirklich vernünftige
Schnittstellen.
Außer Adobe halt eben mit diesen XMPP
Daten,
die zu denen halt
dann die die Interfaces bildet.
Man braucht nicht unbedingt Lightroom,
das funktioniert auch mit Bridge und
Adobe Camera RAW, aber halt eben
mit diesen Adobe Produkten
mittlerweile. Mit der 6er Version kann
man vieles auch in Latein Netz selber
machen, mit gewissen Einschränkungen.
Ich habe da gerade auch ein Video bei
YouTube Kanal zu veröffentlicht,
wo ich das wo ich das zeige und wo ich
auch erkläre was die Einschränkungen
sind. Also man kann schon einiges auch im
Netz selber machen, aber
um das volle Potenzial
vor allen Dingen dieses mächtigen Rock
und Wärters, den Adobe da
hat, der alle Kameras unterstützt und
so weiter, wo es ständig neue Versionen
dann gibt für neue Kameras und so,
das ist etwas, was man ja
im Open Source Bereich halt echt
nur schwer zu leisten ist.
Und bei den Lösungen, die es da gibt,
beispielsweise Dark Table oder
so, dann die da fehlen halt
einfach die Schnittstellen, um da
wirklich dran anzudocken.
Und ich Entwickler haben das
wirklich immer. Als einzelner Entwickler
Für mich ist es natürlich auch eine
Frage, wie viel, wie viel Energie
kann ich jetzt in unterschiedliche
Konverter anzubinden da stecken?
Und da muss ich dann auch ganz klar
sagen, da entscheide ich mich
natürlich dann schon auch für den
Marktführer, einfach weil ich das
zeitlich auch gar nicht schaffen würde,
jetzt irgendwie noch ein oder zwei
weitere Rack Konverter da
zu unterstützen, verstanden.
Aber dazu bin mal gespannt, was die
Zukunft bringt.
Ich sage vielen, vielen lieben Dank
auch für die tollen Bilder, aber auch für
die technischen Einsichten, was was da
genau gemacht wird, wie man sowas angeht.
Hier geht es tatsächlich weiter um 12:30
mit dem Talk zu Transit von Exoplaneten
vermessen.
Genau hier im Channel. Also bitte gerne
dabei bleiben.